龙士老人多才多艺，人称“诗书画三绝、德艺寿齐辉”。

    诚然，就其画作而言，其生平所画题材涉及面甚广，无论人物、山水、花鸟，多有佳作面世。窃以为，在其广泛的作品之中,尤以画兰最具魅力。故而余在萧老跨鹤西游的那年，曾撰书一挽联曰：“龙归浩杳兰草荷花香馨宇宙；士守清寒画风人品誉美神州”以示萧老其人其画的品格特征和悼念之情!

    其实，在多数人的评价中也多以萧老画兰的魅力为首选。

    本人有幸于1976年由蔡必志先生陪同，登门向萧老求画。萧老竟有求必应，即席挥毫，以兰画相赠。画成之后，还题上诗句：“春风春雨滋春兰，春光春色春满园，奉白亭同志指正，龙士年八十九作”等款识。由此可见，萧老的为人处事是多么高尚的谦虚和感人的随和! 看萧老作画，也是一种享受。萧老画兰，善于柔中见刚，拙中寓巧，圆转外藏挺拔，滞涩处蕴通达，笔力雄浑华滋，苍劲老辣。

    此外，萧老画兰在结体上也独具匠心：兰叶都是朝向一个方向，形成统一的顺势。这在他人画作中是不多见的。

    俗语有：“墙上一株草，风吹二面倒”，萧老画兰，却不取二面倒的世俗常规姿态，而将兰叶画成趋向一方的统一顺势，这正是萧老为人处事一样，他把人品融铸于画品之中，以兰叶的一顺姿态来抒发内心顺乎人意、百事随和与世无争的超脱个性。

   兰草素有“君子之风”的美誉，而萧老画兰，正是人与自然的和谐一致，将画品人品融为一体。 古人画兰，曾有一定的规范模式，如“一笔弯，二笔交凤眼，三笔破”之说，中央美院的教授高冠华先生也善画兰，他在其著作出版的画兰方法步骤中曾强调，三笔一组的画法：“一撇二交三破”的准则，从其书中的画例来看，过份强调规范模式，反而是显得结体累赘、松散刻板而缺乏和谐统一的协调感，再看其笔墨，也欠浑厚沉着，苍劲老辣。与萧老笔下的兰画相比，就显得不够份量和缺乏自然。

    为什么萧老画兰会高人一筹，其中秘奥就在于萧老是将人品融铸于画品之中。

    有云：“必先人格方有画格”、 “人无品格下笔无方”善哉其言！